アルルのヴァン・ゴッホの寝室 iPhone 16ケース

パリ時代に描かれた『アニエールの橋』における繊細な手法はゴッホには珍しいが、その情景はほとんど描写されておらず、筆先でほのめかされるように「書かれている」ようにさえ見え、日本的な手法そのものである。しかし、それだけではないことは確かである。ゴッホは日本の版画から、他の人々が見たものを見て、それに影響を受けている。つまり、フラットな色調、アラベスク、そしてこの作品では二次元的な空間、つまり表現的というよりは装飾的に見える空間を、表現の基礎に据えたのである。そしてゴッホはそこに、ゴーギャンが「全てを敢えて行う権利」と呼んだものを発見した。それは単なる技術的な自由の意味だけでなく、道徳的な意味も含んでいた。この表現は、ニューネンの落ち着いた色彩と、アルルの『ひまわり』における太陽の輝きとの間にある信じられないほどの対比を考えると、強すぎるということはない。そこに起こったことは一種の再誕であり、一人の人間全体の出現であった。そして、アルル時代から『タングイ爺さん』の肖像（1886年）や花に溢れる『レストラン』（1887年）を振り返るとき、点描や新印象派の絵画というよりは、日本の春のようなものを見ることができる。オランダ人ヴィンセントが「全てを敢えて行う」勇気を得た源泉、つまり道徳的および家族的な制約、抑圧的な絵画の伝統、そして彼のイメージを反映していない、あるいは最もくすんだ無味乾燥な方法でしか反映していない現実のすべてを投げ捨てる勇気を得た源泉を見ることができるのである。