エドガール・ドガ - アラベスクの終わり 1877 ポストカード

デュオ: アラベスクの終焉 年: 1877 素材: キャンバス上の混合技法 寸法: 67 × 38 cm ... 彼は印象派の創設者の一人と見なされているが、印象派という用語を拒否し、リアリストと呼ばれることを好んだ。 優れたドローイングアーティストとして、彼は特にダンスをテーマにしており、半分以上の作品がダンサーを描いている。 これらは彼の動きの描写の巧みさを示しており、彼の競馬場のテーマや女性のヌードと同様である。 彼の肖像画は、心理的な複雑さと人間の孤立の描写で注目されている。 キャリアの早い段階で、彼の野心は歴史画家になることだったが、厳格なアカデミックな訓練と古典芸術の綿密な研究によって十分に備えられていた。 30代前半で、彼はコースを変更し、歴史画家としての伝統的な手法を現代のテーマに適用することで、現代生活の古典的な画家になった。 デガはフランスのパリで生まれ、銀行家である父親と母親セレスティーヌ・ムッソン・デ・ガスと五人の子供の長男だった。 家族は適度に裕福だった。 彼が13歳の時に母親が亡くなり、その後、父親と祖父が彼の幼少期に大きな影響を与えた。 11歳で、デガスはリセ・ルイ・ル・グランドに入学し、 1853年に文学のバカロレアを取得して卒業した。 デガスは早くから絵を描き始めた。 18歳で、彼は自宅にアーティストのスタジオを設け、 1853年にルーブル美術館でコピーを制作し始めた。 しかし、彼の父親は彼に法学部に入学するよう期待していた。 デガスは1853年11月にパリ大学法学部に登録したが、ほとんど勉強しなかった。 1855年、デガスはジャン・オーギュスト・ドミニク・イングラスと出会い、 イングラスは彼に「線を引け、若者よ、線を引け。 生きているものから、記憶から、線を引け。 そうすれば、あなたは良いアーティストになるだろう」と助言した。 同年、デガスはエコール・デ・ボー・アールに入学し、 ルイ・ラモットのもとでドローイングを学び、イングラスのスタイルに従った。 1856年7月、デガスはイタリアに旅行し、そこで3年間過ごすことになった。 1858年、ナポリで彼の叔母の家族と滞在中、彼は初期の傑作である『ベルエリ・ファミリー』の最初の研究を制作した。 彼はまた、ミケランジェロ、ラファエロ、ティティアン、そしてルネサンスの他の芸術家のコピーを描き、しばしば祭壇画から個々の頭を選び、それをポートレートとして扱った。 1860年までに、デガスはイタリアのルネサンスとフランスの古典芸術を含む700点以上の作品をコピーしていた。 1859年にフランスに戻ると、デガスはパリのスタジオに移り、 サロンでの展示を意図して『ベルエリ・ファミリー』を制作し始めたが、 この作品は1867年まで完成しなかった。 彼はまた、いくつかの歴史画に取り組み、 1859-60年に『アレクサンダーとブケファロス』と『エフタの娘』を、 1860年に『セミラミス、バビロンを建設す』を、 そして1860年頃に『若いスパルタン人』を制作した。 1861年、デガスはノルマンディーの幼なじみポール・ヴァルパンションを訪ね、 馬の最初の研究を始めた。 彼は1865年にサロンで初めて展示し、 その時、審査員は彼の絵『中世の戦争の場面』を受け入れたが、ほとんど注目されなかった。 その後5年間、彼はサロンに毎年出品したが、 歴史画を提出することはなくなり、彼の『ステープルチェース、落馬したジョッキー』（1866年のサロン）は、 現代のテーマへの彼の関心の高まりを示していた。 彼の芸術の変化は、主にエドゥアルド・マネの例によって影響を受けた。 デガスは1864年にマネに会い、 ルーブル美術館で同じヴェラスケスの肖像画をコピーしていた（この話は創作かもしれない）。 フランス・プロイセン戦争の勃発時、デガスは国民警備隊に入隊し、 パリの防衛にほとんど時間を割くことができなかった。 銃の訓練中、彼の視力が不十分であることが判明し、 その後、彼の目の問題は生涯にわたる悩みとなった。 戦後、1872年に、デガスはニューオーリンズに長期滞在し、 そこで彼の兄弟レネと他の数人の親戚が住んでいた。 エプラナード・アベニューにある家に滞在中、デガスは多くの作品を制作し、 多くは家族のメンバーを描いた。 デガスのニューオーリンズの作品のひとつで、ニューオーリンズの綿花取引所の場面を描いたものは、 フランスで好意的な評価を受け、 生涯で美術館（ポー美術館）に購入された唯一の作品となった。 1873年にデガスはパリに戻り、 翌年、彼の父親が亡くなり、遺産の整理の過程で、 彼の兄弟レネが膨大な事業債務を抱えていることが発見された。 家族の名誉を守るために、デガスは自宅と彼が受け継いだ芸術コレクションを売却しなければならなかった。 生涯で初めて、彼の収入は彼の作品の販売に依存するようになり、 彼は1874年から始まる10年間で彼の最も偉大な作品の多くを制作した。 当時、デガスはサロンに幻滅しており、 若い芸術家たちのグループと力を合わせ、 独立した展示会を開催する社会を組織することにした。 彼らの最初の展示会は1874年に開催され、 すぐに印象派の展示会と呼ばれるようになった。 印象派はその後7回の展示会を開催し、最後の展示会は1886年だった。 デガスは展示会の組織に積極的に参加し、 ほとんどの展示会で彼の作品を展示したが、 グループ内の他の人々との対立が絶えなかった。 彼は、ジャン・ルイ・フォランやジャン・フランソワ・ラファエルなどの非印象派の芸術家を彼らの展示会に含めることを主張し、 グループ内に不和を生じさせ、最終的に1886年に解散した。 彼の経済状況が改善するにつれて、彼は彼が尊敬する芸術家たちの作品をコレクションするようになり、 エル・グレコやマネ、ピサロ、セザンヌ、ゴーガン、ゴッホなどの古人から現代の芸術家まで幅広く集めた。 彼が特に尊敬した3人の芸術家、イングラス、デラクロワ、ドーミエは、彼のコレクションで特に多くを占めていた。 1880年代後半、デガスは写真撮影にも熱中し、 多くの友人をランプの光の下で撮影し、 ルネールとマラルメの二重肖像画のように、 彼のドローイングや絵画の参考資料として使用した。 年をとるにつれて、デガスは孤立するようになり、 一部には画家に個人的な生活は必要ないという彼の信念のためだった。 ドレーフュス事件の論争は彼の反ユダヤ主義的傾向を表面化させ、 彼はユダヤ人の友人たちとの関係を断った。 彼の気難しい性格はルネールによって非難され、 ルネールは彼について「デガスとはどんな人物だったのか！ 彼の友人たちは皆、彼を離れざるを得なかった。 私も最後まで残ることができなかった」といったことを言った。 1907年末までパステルで制作を続け、 1910年まで彫刻を制作し続けていたが、 1912年には制作をやめたようで、 ヴィクトル・マッスェ通りの彼の長年の住居が取り壊されるという予期せぬ事態に直面した。 彼は結婚せず、 1917年に亡くなるまで、ほぼ盲目で、パリの通りをうろつき続けた。 デガスはしばしば印象派として識別されるが、 これは理解はできるものの不十分な説明である。 印象派は1860年代と1870年代に起源を持ち、 クールベやコローなどの画家たちのリアリズムから成長した。 印象派の画家たちは、明るく「まばゆい」色彩を使用して、 光の効果に集中し、 主に光の印象を捉えようとした。 デガスは、彼らが絵を描く手法である「エアリ・プレイン・エア」技法を軽蔑し、 印象派の色彩の使用もまた軽蔑した。 「彼の芸術は、決して自発的ではない。 私の作品は、反射と偉大な巨匠の研究の結果である。 インスピレーションや自発性、気質については何も知らない」といったことをデガスは説明した。 それでも、彼は印象派の運動に最も近い偉大な画家の一人と見なされている。 彼のパリの生活の場面、非中心的な構図、色彩と形態の実験、 彼と印象派の主要な芸術家たちとの友情は、彼をこの芸術運動に深く結びつさせている。