ジャズシンガー ハンドタオル

映画ノワールスタイリッシュのキャラクターの本質と世界では、女性が主役を務め遊て、誘惑、欺き、そして最終的には破壊というジャンルのテーマを具現化する重要な役割を果たすことが多い。このキャラクターがジャズ歌手でもある時、彼女は街のナイトライフの暗い底辺を歩き回りながら、さらに複雑な要素を加える。このエッセイでは、映画ノワールの女性ジャズ歌手の役割を探り、彼女のキャラクターが陰謀の紆余曲折の触媒として働く様子を調べながら、当時の社会的不安を反映する。映画ノワールと関連するトロープである女性的なファターレは、男性の主人公を危険と絶望の世界へと引き込む、誘惑的で操作的な女性である。このキャラクターがジャズの歌手である時、彼女の演奏は、彼女の不機嫌な声と魅惑的なステージの存在と一緒に主人公のスケッチの入り口の手段として機能する。『青いダリア』(1946)、『過去の外』(1947)などの映画では、女性のジャズ歌手がサイレンとして描かれ、その魅力を使って偽りのくもの巣に男を誘う。しかし、ジャズ歌手は単なる誘惑ではなく、街の下腹のシンボルでもある。彼女の公演は、良いものと悪いものの境界がある薄汚いナイトクラブやバーで行わぼやけれる。『ビッグスリープ』(1946)では、ローレン・バコールのキャラクターであるヴィヴィアン・ラトレッジは、犯罪と腐敗の複雑なくもの巣に巻き込まれるナイトクラブの歌手である。彼女の演技は、映画が街の暗い側面を探求する背景として機能し、ギャングや腐敗した役人や他の不快なキャラクターが影に潜んでいる。ジャズ歌手は、1940年代から1950年代の社会的不安の反映にもなっている。この時期にはジャズ音楽は反逆の象徴として捉えられ、女性のジャズ歌手は価値観の脅威として捉えられることが伝統的多かった。リタ・ヘイワースのキャラクター、エルサ・バニスターは、『上海からのレディ』(1947)で、街の魅力と危険を体現するナイトクラブの歌手である。彼女の演技は誘惑の型枠として描かれ、主人公を混沌と破壊の世界へと誘う。最後に、Films Noirの女性ジャズ歌手は複雑で多面的なキャラクターで、このジャンルの誘惑、偽り、破壊のテーマを具現化している。彼女の演技は陰謀の紆余曲折の触媒となり、当時の社会的な不安を反映している。都市の下腹のシンボルとして、ジャズ歌手は都市生活の表面下に潜む暗闇を思い出させる。キャラクターを通じて、映画ノワールは欲望の危険と都市の腐敗した影響に関する解説を行い、このジャンルで最も永続的で魅力的な姿の一つとなっている。canva.com、venice.ai & loveで作成。