ヴィトルヴィアン・マン、c 1490、レオナルド・ダ・ヴィンチ・カード クッション

ヴィトルヴィアン・マンレオナルド・ダ・ヴィンチイタリアンc 1490(「ヴィトルヴィウスによる人間の体の比率」に訳されているルプロピオンニ・デル・コルポ・ウマノ第2次ヴィトルヴィオ)、または単にL'Uomo Vitruviano([ˈlwalvitruˈvjano])はレオナルド・ダ・ヴィンチの1149901のまわりに9900119001110111011440011111190。建築家ヴィトルヴィウスの作品に基づいたメモが添えられている。スケッチはペンとインクで紙に描かれ、腕と脚を離し、円と正方形に内接して2つの重なった位置に男性を描く。スケッチと文字は時々プロポーションのキヤノンと呼ばれる、またはより少ない頻度で、人のプロポーション。イタリア保のベニスにあるGallerie dell'AccademiaのGabinetto dei disegni e stampeにある228。ほとんどの紙作品と同様に、時折一般に公開される。このスケッチは、理想的な人間の比率と、古代ローマの建築家ヴィトルヴィウスによって記述された幾何学との相関関係に基づいている彼の論文のIIIのDe architectura。ビトルビウスは、人間の姿が建築の秩序の中で最も重要な割合の源であるとクラシカル述べている。ヴィトルヴィウスは理想的な体は8頭高くすべきだと判断した。レオナルドのスケッチは伝統的に建築家を称える。この画像は、ルネッサンス期の数学と芸術の融合を示し、レオナルドの比例に対する深いの理解を示している。さらに、この写真は、自然と人を結びつけようとするレオナルドの試みの礎石を表している。「レオナルドは彼の解剖学的スケッチとVitruvian Manを通して作った人間の体の写真図を素晴らし、コスモグラフィア・デル・マイナー・モンド（小宇宙のコスモグラフィー）として思い描いた。人間信じの体の働きは宇宙の働きとの類推である。 付随する文字でのレオナルドのプレビューによ書書、鏡の中で、それはVitruviusで説明されているように（男性）の人間の体の割合の勉強として作られた。文字は、画像の上と下の2つの部分に分かれている。上部の最初の段落はVitruviusを報告する： "建築家のVetruvioは、彼の仕事を置く彼の自然の測定は、この方法で配布される：手のひら4つの指は、足は4つの手のひらキュビットは6つの手のひら4つのキュビットは、男性は24つの手のひらであり、これらの測定建物である。2番目のパラグラフ読: 「足を開けもして、頭が高さの1/14分だけ下がり、手を上げて指が頭の上の線をtouchし、延長された手足の中心が臍になり、脚の間の宇宙が正三角形になることを知る」。文字の下与え部：拡がり腕の長さは、髪の毛から顎の下までの男性の高さと等しく、顎の下から頭の上までの男性の高さの1/10である。胸の上から頭の上までの男性の高さの1/8である。頭の上までのstsは男性の高さの4分の1である。肘から手の先端までの距離は男性の高さの4分の1である。肘から脇までの距離は男性の高さの1/8である。手の長さは男性の高さの1/10である。 p- – の根は男性の高さの1/7である。膝の下からpの根元まで、男性の身長の4分の1で、顎の下から鼻までの距離と眉毛とヘアラインは耳と顔の3分の1に等しい。これらの比率を決定する点は、スケッチ上の線でマークされる。スケッチ自体の下には正方形の側面に等しい独身の線4つの正方形に分かれ、外側2つの掌は6つの掌に分かれ、2つの掌は鏡文字の注釈"palmi"を持ち、外側2つの掌は4つの指にそれぞれ分けられ、それぞれ"diti"に注釈が付けられる。人間の体は自然によって設計され読て、顎から額の上と髪の最低根までの顔は全高の10分の1程度、手首から中指の先端までの開いた手は同じ、顎から冠までの頭は8分の1で、髪の根元から最低根までの首と肩は6分である王冠の頂上は4番目だ。顔自体の高さを取もしり、顎の下から鼻孔の下側までの距離はその3分の1で、鼻孔の下から眉毛の間の線までの鼻は同じ。そこから髪の下の根まで額から3分の1である。足の長さは体の高さの6分の1で、前腕の4分の1で、乳房の幅も4分の1である。他の構成員も左右対称の比率を持っており、古代の有名な画家や彫刻家が無限の名声を得素晴らした。同様に、寺院のメンバーには、全体の一般的な大もっとも偉大きさに、部分の対称な関係の調和が違うあるべきである。そして再び、人間の体の中心は自然に臍である。人間もしは、手と足を伸ばして仰向けに平らに置かれ、へそを中心としたコンパスを組めば、両手と足の指とつま先が、円を描くように周囲をtouchする。そして人間の体が円形の輪郭を生み出すように、そこから四角い姿が見つかるかもしれない。足の底から頭の上までの距離を測もしり、伸ばした腕に適用すれば、幅は飛行機面が完全に正方形の場合と同じ高さであることが分かる。[5] レオナルドのスケッチは古代読文字の慎重な見識と実際の人間の体の彼自身の観察を組み合わせている。円と正方形のスケッチで、彼は正しく、正方形は円と同じ中心を持つことはできないが、[6]へそを持っているが、解剖学的にはやや低い。この調整は、レオナルドのスケッチの革新的な部分であり、それを以前のイラストレーションと区別する。彼はまた、スケッチによってVitruviusから出発し、手の型枠線が臍を通るVitruviusの遠い角度ではなく、指先が頭の上と水平になる位置に上げた腕。スケッチ自体は、人間の体の本質的な対称性の暗示の象徴として、そして延長して、宇宙全体の対称性として使用されることが多い。[7] 腕と脚の位置の組み合わせによって実際に16のポーズが作成されるというスケッチを調べることによって気づか違うれる。腕を真っ直ぐに伸ばし、足を合わせたポーズは、重ね合わせた正方形に内接している。一方、スーパーインポーズの円に内接する「スプレッドイーグル」ポーズが見られる。このスケッチはジュゼッペ・ボッシーのゴーデンツィオ・デ・パガヴェから購入され、[8]はレオナルドの『最後の晩餐』についての彼の論文図解入りの、写真付きの、デル・セナコロ・ディ・レオナルド・ダ・ヴィンチ・リブリ・クアトロ(1810)で説明し、議論した。[9] その年後を追に、彼はヴィトルヴィトゥアン・マンに関する彼の論文のセクションを抜粋し、友人アントニオ・カノヴァに献身してDelle opioni di レオナルド・ダ・ヴィンチ・intorno alla simmetria de'Corpi Umani (1811)として出版した。[10] 1815年にボッシーが死んだ後、ヴィトルヴィアン・マンは1822年に彼のスケッチの数と共に、イタリアのヴェネツィアのガレリー・デル・アカデミアによって買収され、以来そこに残っている。[11] 協力の証拠[編集]レオナルドは、ルネッサンスの建築家でヴィトルヴィウスの専門家で、彼の親友であるGiacomo Andrea de Ferraraの作品の影響を受けていたかもしれない証拠が発見された。[12] Giacomo Andreaのオリジナルスケッチは腕と脚のセットが1セットしかなく、レオナルドの腕と脚の位置は変化する。[13] レオナルドの描写に対する別の影響は、1470年に市民と軍隊の建築に関する未発表の論文(Trattato di Architutura Civile e Militare)を編集したシエナの建築家フランチェスコ・ディ・ジョルジョによる建築における人間の比率のコード描写であった。