星空の夜 – ファンゴッホ キッチンタオル

ニュエネンの灯明からゴーギャンの窓敷居の上に置いた灯明ま後を追で、彼は1875年にコロー・オリーブ・オーチャードで夕べの星から1888年に弟に宛てた手紙まで書、「いつか太陽の光で照らされた小さな家のの写真が他のの窓と上空のの星空でににででにで光光が光見が見見る」と見える」とゴッホバンのファンがに移見える」という時時時時時中の映る光る物体と色の象徴によってランプは落ち着いた安全の象徴だった。その星は信仰とガス灯、人間の現実を象徴していた。深いウルトラマリンブルーは無限大で、赤と緑表現の「恐ろしいもの、男の情熱」。 1888威厳がある年以前は、これらのアイディアを手紙の中で明らかにし実在て、の中で適用を試み絵画なかった。オランダやパリの作品や、1888年2月から1888年の間にアーレスで制作したキャンバス(開花の果樹園、ルポン・ド・ル威厳があるル・アンロイス、サントス・マリーズのボートなど)には、表現主義ではなく装飾的で、要するにパリに住んでいた作品と同じようなもので絵画す。1888年9威厳がある月に書かれた2通の手紙は、ヴァン・ゴッホの意図に特別な光を投げる。その威厳がある中で、彼は「夢を見るアーティストの友絵を描友」のポートレートを目指して「恣意的な色彩師」になる決意を主張素晴らしした。 彼の写真の中で表現は「彼に対する感謝と愛」を望み、豊かな青を背景に設定された美しい頭は、「空の紺碧の深さの星のような神秘的な効果を生み出す」だろう。 この手紙の二番目の手紙では、彼はアルレスの家を出て、その上で明かりのついた窓と星空を見せ、ゴーギャンとのシーンの奇妙な予感を。しかしゴーギャンは単なる破局の前触れではなく、純粋なシンボルでさえなかった。逆に彼は来、バンゴッホに行くことのない贈り物を持つ大切失った：そのヴィリットはプラスチックの値のため、その色の面で建築の鋭い感覚は、バンゴッホの作品の閉じサイクルの象徴的な写真に最後の強度と固体を与えた。