黒い四角 ポスター

Black Square Kazimir Severinovich Malevich (1879-1935)中：キャンバス上の油年： 1930収容場所： Hermitage, St. Petersburg，ロシア推奨サイズ300 PPI: 28x28最もオリジナルに近いサイズ： 21x21最大1 x 1 PPIで0000+ PPIで： 50 52注文する前に、「カートに追加すカスタマイズる」の右下にある「it!」ボタンを選択し、「プリントオプション」の中央上段を選択し離れます。目的のフレームサイズの寸法の1つを入力する。Kazimir Severinovich Malevich(カジミール・セヴェリノヴィッチ・マレヴィッチ、1879ロシアの年2月23日)は、ポーランドの家系の骨董的な美術理論家であり、幾何学抽象芸術アートの先駆者であり、アヴァンギャルド・シュプレマティスト運動の創始者である。生活と仕事カジミール・マレビッチは生まれ、キエフの近くの帝国のキエフ県でロシアのあった。彼の両親であるセワリンとルドヴィカ・マレウィッチは民族極であり、[1]彼はローマカトリック教会でバプテスマを受けた。父は砂糖工場の支配人。カジミールは14人の子どもの最初の子どもだったが、成人する子生き延び供は9人だった。彼の家族は頻繁に移動し、彼は文化の中心から遠く、砂糖のビートのプランテーションの中でウクライナの村で最も子供の頃を過ごした。12歳までプロフェッショナルの芸術家を何も知らなかったが、美術は幼少期に彼を取り囲んでいた。農夫の刺繍や壁やストーブに飾喜んでいた。彼は農夫の絵を描スタイルに入った。1895年から1896年までキエフでスケッチを学んだ。1904年、父の死後、モスクワに移る。1904年から1910絵画年までモスクワ・スクール・オブ・スカルプチャー・アーキテクチャーで、1904年から1910年までモスクワのフェドル・ルバーグのスタジオで学んだ。1911年にはサンクトペテルブルクのソユーズ・モロディヨシの第2回展にウラジミール・タトリンとともに参加し、1912年にはアレクサンドラ・エスターやタトリンらの作品を含む第3回展を開催した。同年、モスクワで開催されたDonkey's Tailの共同展示に参加。その頃には、ルボクと呼ばれるフォーク芸術に特に興味を持った前衛的な画家であるナタリア・ゴンチャロワやミハイル・ラリオノフの影響を受けロシアのていロシアのた。1913年3月にモスクワで開専攻の催されたアリスターク・レンツロフの絵画の展覧会。この展覧会の効果は、当時の主要な前衛的なアーティスト（マレヴィッチを含む）が即座にキュビズムの原則を吸収しロシアの、作品に使用し始めたため、1907年のパリのポール・セザンヌの効果と同等であった。既に同じ年にマルヴィッチのステージセットでキュボ未来派のオペラの太陽への勝利が成功し素晴らした。1914年にマレヴィッチはアレキサンダー・アルキペンコ、ソニア・ドローネー、アレクサンドラ・エスター、バディム・メラーらと共にパリの独立派サロンで作品を発表した。1915年、マレビッチは至上主義の基礎を築いた。彼は自分の宣言を出版したキューバ主義から覇権へ。1915年から1916年にかけて、スコッツィ村とヴェルボフカ村の農民/職人の共働で他のシュプレマティストのアーティストと共に活動した。1916-1917年にはモスクワのJack of Diamondsグループの展示に参加し、Nathan Altman、David Burliuk、A. Eksterなどと共に参加した。シュプレマティスト作品の代表例としては、ブラックスクエア(1915)やホワイトオンホワイト(1918)などがある。10月の革命後、マレヴィチは記念物保護委員会と博物館委員会（1918-1919年）のナルコプロス芸術委員会のメンバーになった。ソシ教えア（現在のベラルーシの一部）(1919-1922)、レニングラード芸術学院(1922-1927)、キエフ州芸術学院(1927-1929)、レニングラード美術院(193) 0)。彼は本書の『非客観性としての世界』(ミュンヘン1926；英語のトランス。1959)彼の至上主義の理論を概説した。1927年にワルシャワを訪れ、その後ベルリンとミュンヘンを訪れ、回顧展を開催し、ようやく彼の知名度を高め国際的た。彼はソ連に戻離れった際に後ろの絵画の大部分にアレンジした。レーニンとトロツキーの権力からの秋の死後に、ソ連当局のモダニズム運動に対する姿勢の変化が起こるというマレヴィッチの仮定は、社会の現実を現実にできない「ブルジョア」芸術の一種と考え、スターリン主義の政権が抽象主義の形態に反対した数年で正表現。その結果、彼の作品の多くが没収され、同様の作品の制作や展示を禁止され、すべての善と純粋を否定するマルエビッチを自然の愛と愛を嘲笑した。欧米の芸術家で美術史家のアレクサンドル・ベノワもその批評家の一人だった。マレヴィッチは、芸術の喜びとは関係なく、芸術の発展のために芸術が進歩し発展できると答えた。芸術は私たちを必要とせず、星が空に現れて以来、私たちを必要とすることはなかった。マレヴィッチの作品は久しぶりにロシアの美術展に再登場した。それ以来、アートのファンたちは、の愛好家にアーティストを再紹介するロシアのために苦労し絵画てきた。著書に回想文集がある理論書が出版されている。マレビッチは1935年5月15日にレニングラードで癌で死亡した。彼の死の床の上に黒い四角を掲げて展示された。灰はネムチノフカに送られ、ダチャの近くの畑に埋葬された。彼の墓に飾は黒い四角の白い立方体が置かれていた。レニングラード市はマレヴィッチの母と娘に年金を贈った。未発表の原稿の中のマレビッチ氏書は「体は死に至るものではない」と語った。「これはアイディアだけでなく型枠のをも意味する。意識があり無意識の人々の中に存在する別の社会の中で、永遠に生まれ変わっていく象徴である」 誕生の日ウクライナの美術史家は、アーティストの正確な誕生日を確立した： 2月23日1879.2006年のD. Gorbachev教授のMalevichとウクライナは、多くの新しい伝記的詳細を明らかにした。美術史フランスの家アンドレイ・ナコフは1879年（1878年ではない）にマレヴィッチの誕生年を再制定し、彼の名前のポーランド語のスペルの復元を主張している。1920年代の彼のマグナオプスの第4版の死後の販売ブラックスクエアは1993年にサマラで発見さ色彩の鮮やかれ、インコムバンクによって25万ドルで購入された。2002年4月に絵画は、100万ドル相当の競売が行われた。この購入は博愛主義者のウラジーミルロシアの・ポタニンが資金を文化省に寄贈し、最終的には州のエルミタージュ美術館コレクションに寄贈したロシアの。エルミタージュのウェブサイトによると、これは10月の革命以来、州美術館に対する最大の民間の貢献だった。2008年11月3日、マレビッチの1916年に発行された作品『至上主義の作文』はロシアの、その年のオークションで販売された作品の世界記録を樹立し、ニューヨーク市のサザビーズ市で販売された作品は6000万米ドルを超える(200000で000000の000000000000000000000000000000000000000000000000000ドル000文化の中で人気があるのマレヴィッチロシアのマレヴィッチ絵画の密輸は、マーティン・クルス・スミスのスリラー・レッド・スクエアのプロット線への鍵である。ノア・チャーニーの小説『美術泥棒』は、2人の盗まれたマレヴィッチ・ホワイトの話を白絵に描き、マレヴィッチの過激な至上主義の作品がアートの世界に及ぼす影響について論じている。Credit: Adapted from Wikipediaすべての情報は教育目的でのみ提供される。